東南網(wǎng)12月17日?qǐng)?bào)道(福建日?qǐng)?bào)記者 蔣豐蔓 實(shí)習(xí)生 陳慧婷)
核心提示
在中法建交60周年和中法文化旅游年之際,時(shí)隔7年,第九屆巴黎中國戲曲節(jié)回歸。始創(chuàng)于2003年的巴黎中國戲曲節(jié),是巴黎中國文化中心打造的經(jīng)典品牌項(xiàng)目,通過演出、講座、交流互動(dòng)等形式,向法國觀眾推介中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)。
作為此次亮相巴黎的四大劇種之一,閩江師專閩劇藝術(shù)交流團(tuán)組應(yīng)邀在本屆戲曲節(jié)上表演了閩劇傳統(tǒng)經(jīng)典劇目《紅裙記》,在當(dāng)?shù)匾l(fā)熱烈反響。
近日,記者走進(jìn)《紅裙記》演出團(tuán)隊(duì),了解背后的故事。
在巴黎上演傳統(tǒng)閩劇
11月8日晚8時(shí),位于法國巴黎的吉美國立亞洲藝術(shù)博物館,福州傳統(tǒng)閩劇《紅裙記》正在上演。
古樂器“塤”配合傳統(tǒng)弦樂共同奏出清揚(yáng)的樂聲,拉開演出的序篇。臺(tái)上,中國戲劇梅花獎(jiǎng)得主陳乃春與陳洪翔領(lǐng)銜主演,閩江師專藝術(shù)學(xué)院7位青年教師同臺(tái)演繹。
閩劇《紅裙記》取材于清代發(fā)生在福州當(dāng)?shù)氐恼嫒苏媸。劇中書生王成龍嗜賭成性,將妻子柳氏的一條紅裙當(dāng)作賭資輸盡后投身閩江,卻被人救起帶回長安……柳氏以為丈夫已葬身江底,整整13年守節(jié)撫孤,辛勤勞作熬過艱難歲月。而王成龍?jiān)陂L安入贅許家,后奉命到福州經(jīng)商時(shí)與柳氏重逢,演出了一場(chǎng)“欲死還生,欲生還死”“欲認(rèn)未認(rèn),未認(rèn)欲認(rèn)”的人生情感大戲。
“相較其他大劇種,閩劇到歐洲演出的機(jī)會(huì)較少!眹乙患(jí)演員、閩江師專藝術(shù)學(xué)院副院長陳洪翔扮演年輕時(shí)期的男主角王成龍,出演前兩場(chǎng)戲。
陳洪翔告訴記者,此前作為福建省實(shí)驗(yàn)閩劇院的演員,他曾兩次到巴黎展演閩劇。第一次,陳洪翔與搭檔一起為當(dāng)?shù)赜^眾上演了《梅玉配·樓會(huì)》折子戲。第二次,福建省實(shí)驗(yàn)閩劇院帶著劇目《依順哥燭帝》赴法國參加第六屆巴黎中國戲曲節(jié),陳洪翔隨團(tuán)參加了中法藝術(shù)家戲曲研討沙龍活動(dòng)。
“從只在一個(gè)小區(qū)域演折子戲,到帶去整個(gè)劇目,再到一個(gè)更像樣的舞臺(tái)演完整的一出戲,三次臺(tái)下觀眾的反響我都?xì)v歷在目。”陳洪翔感受到,中國戲曲逐漸在國外有了影響力,其藝術(shù)含量和文化價(jià)值也獲得海外觀眾的認(rèn)可。
此次巴黎演出是陳洪翔第一次出演《紅裙記》的男主角。雖然他已獲得了中國戲劇梅花獎(jiǎng)、白玉蘭主角獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng),但陳洪翔仍感壓力頗大!啊都t裙記》是傳承100多年的老戲,太經(jīng)典了,而且到法國巴黎去演出,正因?yàn)楹M庥^眾有期待,我們更不能降低整部戲的藝術(shù)水準(zhǔn)。”
“作為閩劇經(jīng)典儒林風(fēng)格的劇目,《紅裙記》如何通過表演展現(xiàn)出閩劇獨(dú)特的風(fēng)格,這是我此行考慮最多的問題!标惡橄璺窒淼溃辶謶蚴情}劇經(jīng)典風(fēng)格之一,主要特點(diǎn)在于文人印記濃厚、情感細(xì)膩!巴醭升堖@個(gè)角色就是一個(gè)文人,儒雅中帶點(diǎn)玩世不恭,性格中也有很多閃光點(diǎn)。我和陳乃春前輩在排練的時(shí)候就多次探討,在第一、二場(chǎng)戲中展現(xiàn)的年輕王成龍不能只是一個(gè)不顧家的壞男人,在細(xì)節(jié)表演中應(yīng)該展現(xiàn)多元的人物性格。”
在法國演出,演員們還要面對(duì)當(dāng)?shù)貙?duì)藝術(shù)表演嚴(yán)苛的標(biāo)準(zhǔn)。“法國觀眾講究表演原生態(tài),看重純粹的藝術(shù)本體,不要任何技術(shù)的美化!边@是此次到法國演出,戲曲演員們的共同感受。
“當(dāng)?shù)匾笱輪T不能攜帶話筒,要憑自己的真嗓讓劇場(chǎng)內(nèi)的觀眾都能聽得清唱腔和對(duì)白!睘榱送黄苾蓢嗣裨谒囆g(shù)形式和語言上的隔閡,帶領(lǐng)觀眾更好地進(jìn)入劇情,柳氏扮演者吳立敏在表演上也作了不少調(diào)整。
“渺渺大江,嗟我亡夫,逢忌清酌,聊表愁腸!钡谖鍒(chǎng)戲《餞別》是全劇的高潮,柳氏原本是在臺(tái)上演繹拿著香燭在江邊祭祀亡夫。然而,在現(xiàn)場(chǎng)唱到這句,吳立敏走下舞臺(tái),和觀眾近距離接觸。
“對(duì)方的演出要求是不能有太復(fù)雜的舞臺(tái)舞美燈光,我就只能憑感覺走下去。我當(dāng)時(shí)覺得,只要能找到那束光就算演出成功!闭窖莩鰰r(shí),吳立敏忘情投入到表演中。令她沒想到的是,一向嚴(yán)肅的法國觀眾拿起手機(jī)偷偷記錄下這一幕,還有許多人跟著她一起掉淚。
閩江師專副校長、藝術(shù)學(xué)院黨委書記江柳青此次率團(tuán)赴法參加活動(dòng),在《紅裙記》演出前還舉辦戲曲藝術(shù)學(xué)術(shù)講座。講座中,穿插了閩劇經(jīng)典劇目《荔枝換絳桃》的選段表演、椰胡現(xiàn)場(chǎng)即興演奏以及“水袖”“團(tuán)扇”等動(dòng)作的現(xiàn)場(chǎng)示范教學(xué)。
“《紅裙記》這部劇的音樂使用了閩劇獨(dú)有的三種樂器——雙清、椰胡、逗管。為了能夠讓大家沉浸式感受閩劇樂器的魅力,我們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)設(shè)置了一個(gè)展覽區(qū)進(jìn)行展示。閩劇有400多年的歷史,是現(xiàn)存唯一用福州方言演唱、念白的戲曲劇種,承載著福州乃至整個(gè)福建的歷史記憶與民俗風(fēng)情。我們堅(jiān)持原汁原味地呈現(xiàn),把最傳統(tǒng)的閩劇帶到巴黎!苯嗾f。
跨越國界的文化魅力
自2014年退休后,今年72歲的陳乃春已經(jīng)很少演戲,上一次出演王成龍還是在第十六屆中國戲劇節(jié)的舞臺(tái)上。時(shí)隔五年,再次扮演王成龍站在法國的舞臺(tái)上展示閩劇,陳乃春心里感慨萬千。
戲畢,臺(tái)下法國觀眾爆發(fā)出的掌聲,讓陳乃春心里很是自豪:“在我創(chuàng)排《紅裙記》的時(shí)候,曾經(jīng)有人跟我說,‘這個(gè)劇目是可以走向世界的’。我現(xiàn)在覺得,這真的可以實(shí)現(xiàn)!
據(jù)載,清同光年間,《紅裙記》就已經(jīng)搬上閩劇舞臺(tái),大約在清末由“平講班”首演。自問世以來,在福州等地傳唱了百年。在閩劇戲迷心中,《紅裙記》堪稱是“經(jīng)典中的經(jīng)典”。
新編版《紅裙記》是在陳乃春的推動(dòng)下誕生的。“閩劇要先傳承,才能發(fā)展。傳承經(jīng)典劇目十分重要,但縱觀以前的劇本,以現(xiàn)在的審美眼光來看均顯粗糙有余、精細(xì)不足!2003年,從福州閩劇院轉(zhuǎn)任福建藝術(shù)學(xué)校福州市閩劇班班主任后,陳乃春決定創(chuàng)排《紅裙記》。經(jīng)過五六年籌備,《紅裙記》出爐,陳乃春主演。
“我原本覺得,這部戲取材于小家庭故事,怎么會(huì)走向世界呢?”現(xiàn)場(chǎng)法國觀眾的反饋,也讓陳乃春重新審視傳統(tǒng)戲曲的當(dāng)代價(jià)值。
“這次演出的燈光、服裝設(shè)計(jì)以及演員們傳達(dá)的情感,讓我對(duì)中國戲曲有了全新的認(rèn)知,閩劇很有特點(diǎn)!薄伴}劇千萬不要改,就按這樣的傳統(tǒng),非常好!薄莩鼋Y(jié)束后,許多觀眾表示了這樣的觀點(diǎn)。
“這部戲展現(xiàn)了真、善、美,很多情節(jié)讓海外的觀眾得以共情,這是因?yàn)樗囆g(shù)可以跨越國度讓人欣賞。還有,他們對(duì)戲曲傳統(tǒng)的東西非常贊賞,這讓我們更加堅(jiān)定堅(jiān)守傳統(tǒng),我們的傳統(tǒng)文化在海外是有廣闊天地的!标惸舜赫f。
首次擔(dān)綱《紅裙記》的女主演,就站在巴黎中國戲曲節(jié)的舞臺(tái),青年教師吳立敏收獲不少。“赴法前半個(gè)月才接下演全場(chǎng)的任務(wù),演出的時(shí)候還是重感冒,原本想能順利完成任務(wù)就好!鲍@得了當(dāng)?shù)赜^眾票選的“最佳配角獎(jiǎng)”,吳立敏覺得自己好像在做夢(mèng)。
“臺(tái)下的法國觀眾和臺(tái)上演員的表演產(chǎn)生了情感共鳴,那個(gè)時(shí)候,我就感覺所有的病痛都消失了。這是觀眾給予我們的力量!眳橇⒚艋貞,謝幕時(shí)主辦方送上的兩束花,分別給了陳乃春和陳洪翔兩位男演員,觀眾的呼聲此起彼伏。
“后來陳洪翔老師,也就是劇中我的丈夫把花給了我,大家的呼聲才停下來。柳氏辛苦了一輩子,應(yīng)該是配得上這束花的,我那個(gè)時(shí)候就覺得觀眾完全看懂了這部劇!眳橇⒚艉芨锌。
令交流團(tuán)感到意外的是,盡管兩國文化存在差異,但不妨礙觀眾觀演后對(duì)主題產(chǎn)生相似的理解與思考。演出結(jié)束后,不少觀眾還在寒冷的場(chǎng)館外等待演員,期待能作一些交流。
“我在此前的中國作品中很少看到這樣的主題。中國傳統(tǒng)封建禮教文化通常是男尊女卑,感謝你們讓我看到打破封建束縛,讓女性靈魂得到自由釋放的劇目!庇蟹▏^眾表示。
“經(jīng)過改編后,這出戲展現(xiàn)女性掙脫封建枷鎖的主題更加突出,也更具有現(xiàn)代性,法國觀眾對(duì)此有了共鳴!比蔚桨屠枵故局袊鴳蚯幕惡橄鑼(duì)“越是民族的,越是世界的”這句話的感觸很深,“中國人在觀看西洋歌劇時(shí)能感受這個(gè)藝術(shù)種類的魅力,我們的傳統(tǒng)戲曲在國外也是有豐厚土壤的,文化的魅力真的是可以跨越國界的!
薪火相傳推向國際舞臺(tái)
接到赴巴黎的通知時(shí),陳乃春心里還有一點(diǎn)負(fù)擔(dān)!拔覀兊脑嗳笋R很多都年紀(jì)大了,像我的搭檔林夢(mèng)萍老師因?yàn)樯眢w原因就不能前往。這些老戲骨不在,能否給海外觀眾呈現(xiàn)最原汁原味的閩劇,我有點(diǎn)擔(dān)憂!
不過,赴法演出開始后,陳乃春的擔(dān)憂煙消云散,青年演員的表現(xiàn)令他感到欣慰。
“閩劇是我一生的愛好,當(dāng)年許多朋友和戲迷對(duì)我離開戲臺(tái)表示惋惜,但我為閩劇的人才現(xiàn)狀與后繼發(fā)展感到擔(dān)憂!2003年,50歲的陳乃春選擇離開摯愛的戲臺(tái),到福州市閩劇班工作,致力培養(yǎng)閩劇的后備人才。
閩劇要振興與繁榮,必須形成人才迭出、后繼有人的局面。轉(zhuǎn)型培育戲曲人才,在陳乃春看來,這也是為了守住傳統(tǒng)文化的“根”。
2004年,福建藝術(shù)學(xué)校福州市閩劇班正式更名為“福州市藝術(shù)學(xué)!,陳乃春出任校長。不久,陳乃春就確定將《紅裙記》作為學(xué)校第一部閩劇表演精品劇目。
“我調(diào)到藝校時(shí)有個(gè)強(qiáng)烈的愿望,想挖掘閩劇傳統(tǒng)最優(yōu)秀的劇目。同時(shí)我提倡返本開新、重新打造,只有緊跟時(shí)代的發(fā)展,閩劇才有綿延不斷的生命力!睘榇,陳乃春邀請(qǐng)著名劇作家王仁杰先生對(duì)舊版本進(jìn)行改編。
“原來的劇本注重情節(jié),缺少人物的內(nèi)心表達(dá),改編的版本對(duì)此作了改良!痹陉惸舜嚎磥恚戮巹”颈A袅藗鹘y(tǒng)的精髓,也作了現(xiàn)代創(chuàng)新,為演員和導(dǎo)演提供了更大的空間。
新版《紅裙記》自2009年公演以來,曾榮獲“第十二屆中國戲劇節(jié)”優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)、第十二屆全國精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”福建省貢獻(xiàn)獎(jiǎng)、福建省文藝百花獎(jiǎng)等,并兩度應(yīng)邀晉京演出。
只有源源不斷地培育傳承傳統(tǒng)戲曲的人才,傳統(tǒng)戲曲才有生機(jī)活力。和陳乃春一樣,在閩劇舞臺(tái)上積累一定的經(jīng)驗(yàn)后,陳洪翔也選擇轉(zhuǎn)型為教育工作者。
“我的師傅曾經(jīng)告訴我,戲臺(tái)上最終比拼的是文化!标惡橄韪嬖V記者,早些年他曾對(duì)這個(gè)觀點(diǎn)難以理解,“原先我覺得戲曲表演比拼的不就是唱、念、做、打這些程式嗎?”通過多次參與跨國文化交流,陳洪翔逐漸有了更深的思考。
“藝術(shù)之間可以有很多借鑒的地方,我在教學(xué)中也會(huì)鼓勵(lì)學(xué)生在傳統(tǒng)之外借鑒別的藝術(shù)種類包括西方文化,打開藝術(shù)審美的視野!蓖瑫r(shí),陳洪翔也表示,傳統(tǒng)戲曲必須先傳承再創(chuàng)新!霸趧(chuàng)新的過程中,需要做到不失本體。正如我們到巴黎,觀眾都對(duì)傳統(tǒng)的東西很感興趣。我們必須先繼承傳統(tǒng)的韻味和表演模式,再結(jié)合時(shí)代的審美標(biāo)準(zhǔn),綜合考慮,有選擇地發(fā)展創(chuàng)新!
“以后再來的時(shí)候,還是要講好我們的福州故事。”撇開演員的身份,吳立敏同樣也是一名閩劇老師。她認(rèn)為,作為老師,更要秉承這種傳承之心,“我們的文化就是我們的根,是豐厚的創(chuàng)作源泉。只有傳承好閩劇的傳統(tǒng)風(fēng)格,在走向世界的過程中,才能更好地在世界舞臺(tái)上發(fā)揚(yáng)它”。
2016年,福州市藝術(shù)學(xué)校并入閩江師范高等專科學(xué)校,進(jìn)一步探索提升閩劇藝術(shù)人才培養(yǎng)層次。2021年,與中國戲曲學(xué)院合作開設(shè)本科多劇種函授班,逐步構(gòu)建閩劇人才培養(yǎng)“中職—高職—本科”一體化辦學(xué)機(jī)制。
近年來,閩江師專積極推動(dòng)閩劇文化“走出去”,多次應(yīng)邀赴新加坡、菲律賓、越南及香港等地進(jìn)行交流演出!白鳛楦=ㄊ∥ㄒ慌囵B(yǎng)閩劇表演藝術(shù)人才的職業(yè)院校,學(xué)校秉承‘以精品促傳承’的藝術(shù)專業(yè)辦學(xué)理念,用精品力作講好中國故事、福州故事。此次《紅裙記》出海,讓我們深深感受到,閩劇不僅是福建的文化瑰寶,也是全人類的文化遺產(chǎn)。將閩劇推向國際舞臺(tái),能夠吸引更多人的關(guān)注和喜愛,從而為其在當(dāng)代的傳承和發(fā)展注入新的活力!苯嗾f。