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非遺草竹編:指尖上的億元產(chǎn)業(yè)

  東南網(wǎng)11月13日報道(福建日報記者 陳漢兒 通訊員 陳世玉 林禧香)

  核心提示

  地處莆田市沿海的秀嶼區(qū)笏石鎮(zhèn)下鄭村,是遠近聞名的傳統(tǒng)手工藝專業(yè)村。20年前,下鄭村家家戶戶都擅長草、竹編,各類日用的盤、筐、籃等,通過不同篾片的構(gòu)建組合,立馬就能成器,所編織成品還格外精巧耐用。

在下鄭村,竹編工藝逐漸形成男眷負責拼裝、女眷負責編織的分工協(xié)作生產(chǎn)方式。 陳劍偉 攝
在下鄭村,竹編工藝逐漸形成男眷負責拼裝、女眷負責編織的分工協(xié)作生產(chǎn)方式。 陳劍偉 攝

  經(jīng)過一代代巧匠的探索傳承,下鄭村逐漸形成了集實用性與觀賞性于一體的草竹編技藝特色。2009年,笏石下鄭竹編、草編工藝一同入選莆田市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄,二者出現(xiàn)時間相近、歷史源遠流長,凝結(jié)著當?shù)匕傩盏膭趧又腔酆袜l(xiāng)村發(fā)展軌跡,既是民俗文化的記憶載體,也是致富一方的支柱產(chǎn)業(yè)。至今,全村仍有1000多人從事草編、竹編制品加工銷售,年創(chuàng)造產(chǎn)值近億元。

  上個世紀八九十年代,下鄭村草竹編行業(yè)達到鼎盛時期,但隨著工業(yè)的發(fā)展,塑料、不銹鋼等制品逐漸興起,竹編產(chǎn)業(yè)日漸蕭條,草編產(chǎn)業(yè)雖已走出國門,但也面臨著市場萎縮、訂單減少等困境。

莆仙花籃。林華 攝
莆仙花籃。林華 攝

  下鄭草竹編行業(yè)現(xiàn)狀如何?是否有望再迎春天?近日,記者走進下鄭村,走近這里的草竹編從業(yè)者,從中尋求答案。

  不產(chǎn)竹的竹編村

  技藝傳承數(shù)百年

  由秀嶼區(qū)清塘大道驅(qū)車,拐上一條村道,不多時便來到了笏石鎮(zhèn)下鄭村。村內(nèi)石厝、洋樓星羅棋布,悠長的巷弄中,忽有一位白發(fā)老者騎著老式自行車,載著一大把竹篾經(jīng)過,頃刻間,這個遠近聞名的“竹編村”一下子就具象了起來。

華源工藝品展廳中的稻草人玩偶。林華 攝
華源工藝品展廳中的稻草人玩偶。林華 攝

  竹編是我國傳統(tǒng)的手工藝。竹子因其獨特的彈性、韌性與防水性能,從古至今被勞動人民用于制作各種農(nóng)具用具,從竹屋茅舍到生活用品,隨著社會文明的向前發(fā)展,竹編制品越來越精細美觀,種類也日漸繁多,因與日常生活密不可分,竹編技藝得以作為歷史悠久的“指尖藝術(shù)”流傳至今。

  在下鄭村,竹編起源已久,約有300年的歷史。這個既不靠山也不產(chǎn)竹的沿海小村莊,曾在上個世紀八九十年代間,憑著竹編行當一躍成為十里八鄉(xiāng)聞名的富裕村,甚至早早辦起了村工廠,小到香皂盒,大到籃、盤、盆、筐、籠,只要給樣式就能生產(chǎn)。

  村里的老人告訴記者,在自己太爺爺?shù)哪且惠,竹編就已?jīng)是村里一項家家戶戶都掌握的傳統(tǒng)技藝,那時候下鄭村出產(chǎn)的竹編制品,是走俏市場的“硬貨”,因做工扎實、細節(jié)考究,不少周邊省市的游客都慕名前來求購,農(nóng)民既務(wù)農(nóng)又做工,不用離家就能解決就業(yè)問題。

  下鄭村官埔209號,住著“下鄭竹編工藝”代表性傳承人陳國童。廳堂內(nèi),并無太多家具,顯眼處,是一工作臺,周邊擺著制好的竹編成品,有莆仙“十擔盤”、花籃、食盒、飯菜罩等10余種,色澤飽滿、造型精巧,既不使用膠水、金屬固定,也不見一處接口,令人稱道。

  在莆仙民俗中,擔盤、花籃是婚慶、壽宴、祭祀等慶典活動上“最高禮儀”的象征。所謂“盤”,是以竹編成,涂上桐油、朱漆的容器,形狀似鼓,用于裝禮品、吉祥物,最大的為9寸,最小的為3寸,大小自下而上依次遞減,五個摞成一套呈塔狀,以紅布或網(wǎng)繩固定,一邊一套用扁擔挑著走,故稱“十擔盤”;ɑ@功能相似,只是造型有所不同。

  陳國童告訴記者,制作擔盤、花籃,需要經(jīng)過選料、破竹、煮制、曬竹、啟篾、開絲6道前期工序,再經(jīng)過起底、編織、鎖口等工藝完整地將各部件結(jié)合,編制出的竹編制品內(nèi)層密實、外部美觀,造型古樸、圓滿實用,補灰、刷漆、上油后,甚至可以實現(xiàn)“竹籃打水”。

  和絕大部分村民一樣,陳國童家中上溯三五代,都以制作竹編制品為生。陳國童說,自幼年時,竹絲、篾條在父母手中跳躍的軌跡就深刻腦海,耳濡目染之下,村中幾乎沒有不會竹編的孩童。

  村民陳雪云和其他兩位姐妹一起,每天在這個小作坊里“做圍”,即給花籃、擔盤織圍邊。陳雪云說,自己5歲起就能幫家里人打下手,草竹編做了40多年,日復(fù)一日編絲成片,是主要謀生手段。

  雙手快速撥動間,細薄的篾絲就被牢牢固定在一起。村民陳香銀介紹,竹篾編織以經(jīng)緯編織法為主,基本技法為彈壓穿插法,如“挑二壓二”或“挑三壓三”,編成“人”字圖案,高級技法還有編、絞、鎖、叉、拉、穿、扣等;織成的圍邊則通過竹篾的不同編法和色彩的運用,呈現(xiàn)其造型、形態(tài)。

  竹編工藝在下鄭村發(fā)展至今,逐漸形成男眷負責拼裝、女眷負責編織的分工協(xié)作生產(chǎn)方式。

  “大約2010年以前,一對夫妻可以通過做竹編年入二三十萬元,當時有百余戶村民靠竹編手藝過活。但如今,只剩下50戶左右人家還在從事竹編制作,年產(chǎn)值300多萬元,且呈現(xiàn)下降趨勢!毕锣嵈妩h支部書記林向前說。

  老行當?shù)姆植砺?/p>

  慢工細活傳承難

  采訪中,許多老手藝人表示,當下竹編面臨的最大困境之一,是缺少了愿意傳承這份“老手藝”的年輕人。沒有“新鮮血液”注入的竹編產(chǎn)業(yè)正在喪失活力。

  65歲的陳文新是一名游走鄉(xiāng)間的“破竹人”,鋸竹、去節(jié)、刮青、分塊、分篾……每年有上萬根竹子在他手里被加工成長度、粗細一致的篾條。

  分篾是制作竹編最關(guān)鍵的環(huán)節(jié),也是最耗力的環(huán)節(jié)。將采購回來的毛竹去頭棄尾,選用中間幾節(jié)色澤一致、節(jié)長質(zhì)細的部分,下料成竹筒,用“鯽魚刀”輕輕一懟,順勢破開。分好的竹片劈成篾條,篾青是竹子的表皮,光滑柔韌,極富彈性,可剖成毫米厚的篾絲;篾黃韌性差些,則用來編制較大的竹制品,或做托底、外包圍。

  “不少老手藝人的眼力、體力都衰退了,就請我上門破竹分篾,做簡單的加工。我也不年輕了,能干一年是一年。”陳文新坦言,“做這活要用巧勁,枯燥辛苦,年輕人干不來!

  片竹成絲,編竹成器。村民黃金火是村里手藝最好的老篾匠之一。年過七十的他,依舊堅守著老行當。在自家略顯昏暗的客廳里,擺著兩條板凳、一柜工具,地上是被刨去的廢竹皮,絲縷卷翹,F(xiàn)今的黃金火,憑借多年的名氣和手藝,依舊有周邊鄉(xiāng)親送來不多不少的訂單。

  借著興致,老人戴起老花鏡,向記者展示了最為復(fù)雜的竹篾開絲——一片竹篾,以“鯽魚刀”輕輕破口,用嘴銜住篾片撕拉,一分為二,再剖成四,二四得八……篾絲細如紙片,韌性十足;篾片寬如手指,薄厚均勻,其技法難度,叫人拍掌稱奇。

  “這是最考驗功底的一道工序,包括拼裝、固定,任何一個環(huán)節(jié)松了口、出了問題,輕則返工,重則完全報廢,且全程都無法實現(xiàn)機器替代!秉S金火告訴記者,除去“做圍”和剖制篾片,自己編制一套“十擔盤”也需要一周的時間,上漆后,能賣到3000多元,保存數(shù)十年不在話下。

  已是滿頭白發(fā)的黃金火有點干不動了,他計劃著做完今年就退休。但問他如果又有顧客找上門呢,黃金火笑答,那就復(fù)出!“我這輩子就做這么一件事,哪能說不干就不干的呢?”黃金火說,老祖宗傳下來的手藝,不舍得丟,但他更希望有人能將這份技藝傳承下去,只要有人肯學,他就愿意傾囊相授。

  林朝雄和妻子經(jīng)營著村里唯一一家竹編彩漆店,19歲從藝的他,30年如一日地守著滿是漆味的工作室。村里所有待售的擔盤、花籃都要在他的小作坊里經(jīng)歷手工補灰、打底、調(diào)色、上漆等流程,風干后交付顧客。

  林朝雄拿出一只小巧的擔盤向記者展示,只見竹制擔盤通身呈棕紅色,以金色的八寶托底點綴,色彩細膩飽滿,在日光下又呈現(xiàn)亮麗的朱紅色,光彩熠熠,古樸華美。

  “一天在漆房里待七八個小時,確實不輕松,賺的每一分都是辛苦錢!绷殖壅f,如今訂單量也大不如前,一年最多做1000套“十擔盤”,還有一些花籃和少數(shù)其他用品。靠著勤勞的雙手,夫妻倆每年也能收入20多萬元!斑@是個苦差事,好像沒有傳藝的必要,也沒有傳藝的需要!绷殖壅f。

  “竹編是慢活,費時費力,十分煩瑣,需要太多的時間和耐性!标悋莱鲎约旱倪z憾,他的一雙兒女,上學讀書后便踏入社會工作,對竹編并無興趣。加之快節(jié)奏的社會生活,許多傳統(tǒng)儀式被簡化,民間對花籃、擔盤等傳統(tǒng)用具的需求逐漸減少,生產(chǎn)規(guī)模大不如前,竹編技藝正面臨失傳。

  “究其原因,現(xiàn)有的竹編器具制式過于傳統(tǒng),使用場景有限,失去了年輕人的消費市場。且人工成本太高,價格缺乏競爭力!斌耸(zhèn)黨委宣傳委員陳俊泉說,由于竹編長期處于家庭手工作坊生產(chǎn)模式,無法實現(xiàn)機械化、批量化生產(chǎn),加上現(xiàn)階段從業(yè)人員多為50歲以上的中老年人,既不會“帶貨”,也難以創(chuàng)新,使得竹編行業(yè)無法走上轉(zhuǎn)型升級之路。

  小村莊的又一傳奇

  草編制品銷全球

  相較于世代沿襲的竹編技藝,草編在下鄭村出現(xiàn)得略晚一些,據(jù)傳是在清代前期,由林、辛、黃、陳等6個姓氏人家發(fā)展帶動,逐漸遍及全村,成為一項與竹編共生并存的“全民運動”。

  宋舊志言,莆田原名“蒲田”,因此地臨水遍生蒲草而得名。柔韌無節(jié)的蒲草,作為一種易得易做的原料,早早便被用于編織成方便日常生活的物什器具,其成品除了光滑柔軟,還有著較強的拉力和耐折性,如草帽、草席、魚簍等,深受勞動人民喜愛。

  “在20多年前,竹編和草編也曾技藝相融,材料疊加,嘗試推出一些筆筒、花瓶等擺件,但因為工藝難度、成本偏高等原因,銷路打不開,最后也不了了之,二者逐漸分化成兩個相互獨立的產(chǎn)業(yè)。”林向前介紹說。

  與竹編所編結(jié)的諸多生活日用品不同,現(xiàn)下草編打造的,更多是節(jié)慶裝飾品、觀賞陳設(shè)品。走進位于下鄭村的莆田市華源工藝品有限公司,5樓的成品展廳內(nèi),400平方米的空間里擺滿了企業(yè)成立以來20多年間的所有代表性產(chǎn)品——展架上,由稻草制成的各式人偶、葵花、動物造型擺件,琳瑯滿目、形態(tài)各異,款式有近千種。

  草編用料相對豐富,制作也更為簡單一些。仙游的蒲草、山東的玉米皮……在華源,一年的生產(chǎn)要消耗3萬~4萬捆草料,它們被制成各類玩偶擺件,出口美國、巴西、德國、加拿大等國家,擺上當?shù)亍?(美)元店”的貨架。

  “稻草人在西方文化中,是重要節(jié)日里常見的裝飾品!惫矩撠熑肆秩鹫涓嬖V記者,“目前正在加緊制作的,是月底將要送往巴西的訂單。草編制品的訂單生產(chǎn)季節(jié)性較強,一般7月份完成萬圣節(jié)、圣誕節(jié)的出口需求,現(xiàn)階段生產(chǎn)的都是來年復(fù)活節(jié)的產(chǎn)品,年初則相對屬于淡季。全年產(chǎn)值300多萬元!

  生產(chǎn)車間內(nèi),9名女工正在為稻草制作的人偶、兔子“穿衣打扮”,待裝飾好后再送往另一樓層進行硬紙裝訂打包!斑@些活我干了很多年了,很輕松,只要工廠有需要,我每天都來,就算這家的活全部做完,我也能去隔壁廠里再干一些!70歲的林美金在廠里負責商品裝訂,老人的兒孫在外務(wù)工發(fā)展,自己每天在家附近的華源工藝工作8小時,可賺七八十元工錢補貼家用,還能午休,樂此不疲。

  和林美金一樣因草編產(chǎn)業(yè)受益的,還有周邊的黃石、北高、東莊等鄉(xiāng)鎮(zhèn)的留守婦女。林瑞珍告訴記者,因稻草玩偶制作簡單,各類零配件通常通過外發(fā)的形式,由周邊的村民領(lǐng)取回家制作,按期交付工廠,每年可帶動零工5000多人。

  當前,農(nóng)村“空心化”“老齡化”問題日益突出,成為鄉(xiāng)村振興發(fā)展難題。然而在下鄭村,小小草編串起了“整村就業(yè)”的好光景。

  下鄭村由下鄭、官埔等4個自然村組成,共有村民1224戶5435人,常住人口3532人,中青年大多在廣東、江蘇等地經(jīng)商或務(wù)工,留守老人、婦女較多!霸谖覀兇澹灰敢庾龌,基本人人都有事干!绷窒蚯罢f,村里的幾個草編企業(yè),招收的工人基本是本村的婦女群體,用工飽和后,又向周邊村居輻射,僅一個萬圣節(jié),全村草編企業(yè)的訂單額就可達到7000萬元,用工人數(shù)超千人。

  秋日的“花城”廣州,聚集了來自世界各地的外國客商。剛剛落幕的第136屆廣交會上,超過3萬家企業(yè)線下參展,其中就有來自下鄭村的合盛、章興、下鄭工藝廠等多家草竹編工藝品企業(yè)。實際上,早在1950年舉辦的第一屆廣交會上,下鄭村就組織了一大批老手藝人,帶著引以為傲的草竹編產(chǎn)品亮相參展,并以展會為契機打開了國外市場。

  莆田市合盛工藝品有限公司是莆田規(guī)模最大的草編工藝品企業(yè),在全市有多處工廠、2000多名工人,產(chǎn)品主要出口美國,年產(chǎn)值1億多元。在今年的廣交會上,合盛還推出了全新的節(jié)慶玩偶產(chǎn)品。

  “和國內(nèi)情況一樣,西方人的消費結(jié)構(gòu)在改變,早期時興的稻草人擺件已經(jīng)漸漸不那么流行了,針對年輕人的喜好,我們開始嘗試生產(chǎn)塑膠玩偶、充氣玩偶適應(yīng)市場,迎接新一代消費主力軍!惫矩撠熑、“下鄭竹編工藝”代表性傳承人林建春告訴記者,隨著現(xiàn)代人生活習慣的改變,傳統(tǒng)的草竹編產(chǎn)業(yè)也將走下坡路,與時俱進、另辟蹊徑,開發(fā)新的產(chǎn)品迫在眉睫。

  出身草竹編工藝世家的林建春,對正在遠去的古老技藝十分痛惜。他計劃著,在退休后開辦一間草竹編工藝傳習所,研發(fā)一些諸如吊燈、家具、拎包等符合年輕人審美的實用產(chǎn)品,同時也希望同有關(guān)部門、高校聯(lián)動,推陳出新,把非遺技藝通過生活化改造留在當下,讓略顯沉寂的草竹編技藝重煥光彩。