中國新聞周刊記者：徐鵬遠
發(fā)于2024.12.16總第1168期《中國新聞周刊》雜志
路氹城，澳門特區(qū)填海形成的新區(qū)，如今林立著酒店、娛樂城與購物中心。幾十年前，這里還只是一條不足十米寬的跨海公路。再之前，這里被稱作“十字門”，曾經(jīng)是南宋與蒙元殊死相抗的海上戰(zhàn)場。
比起擁擠局促的澳門半島，平日里的路氹城要空曠從容得多，人流大部分流連在富麗奢華的建筑之內(nèi)，路上的車也不算密集。不過7日的那一天，銀河綜藝館附近卻早早擠滿了人，各成一派地聚攏在人行道上，毫厘必爭地用不同條幅占領路邊的鐵馬。五顏六色的旗幟飄揚在風中，蔚為壯觀。這是一群應援的粉絲，再過幾個小時，愛奇藝的IP盛典“尖叫之夜”會在此舉行，屆時他們將和各自的偶像發(fā)生近距離的接觸。
相似的場景并不鮮見。作為澳門最大的室內(nèi)場館，銀河綜藝館隔三岔五就會熱鬧一陣，比如剛剛過去的11月，這里辦過四場演唱會，而12月除了愛奇藝尖叫之夜外，還有泰國GMMTV粉絲見面會、趙傳世界巡回演唱會及江蘇衛(wèi)視跨年晚會接連上演。
而且不只是銀河綜藝館，整個澳門都已經(jīng)成為演藝活動的青睞之地。2023年世界旅游經(jīng)濟論壇的閉幕典禮上，論壇秘書長何超瓊特意在致辭中表示，澳門甚至已經(jīng)成為演唱會之都，就連自己都會接到朋友電話，問能不能想辦法搞到一票難求的入場機會。
“回歸以前，澳門很少人愿意買票去看文化節(jié)目的�，F(xiàn)在常常是一個小時就賣光了，其中很多是澳門人在買票，他們還會在網(wǎng)上吐槽買不到好的節(jié)目的票�！卑拈T大學澳門研究中心主任、特區(qū)第六屆立法會直選議員林玉鳳對《中國新聞周刊》說。
演藝之都
用澳門星娛樂制作有限公司CEO老杰龍的話說，如今的澳門每周都有約3至5場演唱會舉行。
在小紅書等社交平臺上可以搜索到大量與此相關的信息和攻略。據(jù)不完全統(tǒng)計，僅11月期間就有29場演唱會，最多的一個周末有7場同時開唱。密集的場次不僅繁榮了演出市場，也讓澳門成了一個備受矚目的文化現(xiàn)象。
例如11月8—9日的刀郎演唱會，3.2萬張門票9秒內(nèi)就被一搶而空，澳門文旅甚至首次下場，專門為其定制了一條34秒的宣傳片。當?shù)氐母鞔笊虉龊途频暌惭h(huán)播放刀郎的歌曲，并在顯眼的LED位置打出海報。與此同時，演唱會連續(xù)兩天登上香港報紙，有的報紙更是在9日和15日拿出了兩個整版的篇幅予以報道。
11月12日，《新華澳報》刊發(fā)評論，稱刀郎演唱會的火爆“把澳門的文旅發(fā)展及‘演藝之都’建設事業(yè)推向了新高峰”。文中提到，從演唱會的前幾天開始，就有不少內(nèi)地“刀迷”提前抵達澳門，開啟了“買買買、逛逛逛”模式，給澳門文旅市場注入新活力，還有不少歌迷是從美國、新西蘭、日本等地遠道而來；而在8日晚的演出結束后，有高達上千人沒訂到酒店，官方隨即啟動應急預案，妥善解決了問題，使得“刀迷”們安安心心地在澳門度過周末，“這種善于‘執(zhí)生’的工作方法，其功效絕對不低于到各地舉辦‘澳門周’活動，甚至有過之而無不及”。
據(jù)特區(qū)統(tǒng)計暨普查局的數(shù)據(jù)，受惠于演唱會活動的明顯增多，包括表演藝術制作、文化展演經(jīng)紀服務、表演藝術培訓及表演藝術場地營運等服務在內(nèi)的“文化展演”領域，2023年總共實現(xiàn)了23.5億澳門元的收益，同比增長214.6%，經(jīng)紀服務一項更是提高了6倍之多。特區(qū)文化局在今年6月公布的另一份數(shù)據(jù)也顯示，2023年澳門特區(qū)政府及民間企業(yè)舉辦的大型演出超過2000項，各項藝文活動總共超過一萬場次，參與人次接近2000萬，其中大型演唱會達到100萬人次，產(chǎn)生了約11億澳門元的票房經(jīng)濟。
曾任特區(qū)文化局副局長的澳門大學教授姚風認為，澳門在承辦演唱會方面有著得天獨厚的優(yōu)勢：“審批方面比較寬松，交通比較方便，而且澳門的演藝場所硬件條件非常好，許多是國際性的大型企業(yè)，資金雄厚，也有豐富的運營經(jīng)驗�！�
2023年，澳門特區(qū)政府提出“1+4”的發(fā)展策略，著力推動中醫(yī)藥大健康、現(xiàn)代金融、高新技術、會展商貿(mào)及文化體育產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。今年11月，《澳門特別行政區(qū)經(jīng)濟適度多元發(fā)展規(guī)劃(2024—2028年)》的發(fā)布又進一步明確，將建設“演藝之都”部署為特區(qū)政府工作的具體目標。
為此，一系列相應的舉措陸續(xù)展開：表演項目的入場券及觀眾票免除印花稅；跨部門成員組成的“大型演出活動協(xié)調(diào)小組”應運而生，以全面評估項目及作出周詳?shù)膽獙透M；籌建便利居民及旅客購票的應用平臺……
此外，一塊面積9.4萬平方米的路氹土地開始施工，規(guī)劃建設成一個可容納5萬至8萬名觀眾的戶外演出場地。12月7日，這個全新的戶外演出場地已經(jīng)順利地完成了試營運儀式，28日這里將舉辦一場試演音樂會，屆時會有1.5萬人搶先體驗�？梢韵胍�，明年將會有更多更大型的演唱會在此唱響。
不僅僅是演唱會，回歸以來的澳門在戲曲、戲劇、舞蹈、音樂會、展覽等文藝活動上都有著顯著的發(fā)展。1999年時，各類演出全年只有602場、展覽111場，2023年則分別增長到了8064場、4086場。澳門藝術節(jié)、中葡文化藝術節(jié)、澳門國際音樂節(jié)、澳門藝術雙年展以及今年新晉創(chuàng)辦的澳門國際喜劇節(jié)、澳門國際兒童藝術節(jié)等藝文盛事，更是在持續(xù)引進高質(zhì)量作品和加強藝術交流與融合的同時，不斷提升著澳門的藝術品牌影響力。
對于文化展演的衡量，經(jīng)濟并非唯一的標準，正如澳門科技大學社會和文化研究所所長林廣志所言：“文化產(chǎn)業(yè)除了物質(zhì)上的效益之外，還有營造文化氛圍、提高文化素養(yǎng)、優(yōu)化城市形象的作用。”這些讓人目不暇接的活動之中，有相當一部分來自民間，甚至就在街頭、不收門票，卻極其重要地豐富著澳門的日常文化生活與藝術形象。
姚風告訴《中國新聞周刊》：“在澳門，文化一直是一種事業(yè)。澳門的文化社團非常多，它們大都不是商業(yè)性的，也不營利，特區(qū)政府每年投入了大量資金來資助這些社團�！�
博彩轉型
12月15日的澳門美高梅劇院，一場特別的節(jié)目隆重上演。
這是一個融合了8 項非遺經(jīng)典、8 種現(xiàn)代科技，由20個全球頂尖團隊、582位創(chuàng)作者、花費237天打磨完成的創(chuàng)意舞臺秀。古老的呼麥、苗歌、京劇、海菜腔、陜西說書和AI影像、編程機械臂、仿生飛行器對話、融合、共舞，在現(xiàn)實與幻境跨越時空的碰撞中，展現(xiàn)文化煥新之美與科技裂變之力。整臺演出由張藝謀擔綱執(zhí)導，是他在大灣區(qū)的首個駐場作品。
七年前，美高梅中國聯(lián)席董事長何超瓊與張藝謀共同許下了這場絢麗的藝術之約，彼時由譽滿全球的Scéno Plus公司精心設計的美高梅劇院剛剛啟幕。這是一個集合了眾多高科技元素的新型演藝空間：2000張人體工學座椅，以逾10種不同的排布方式讓每一個位置都擁有最佳視角；900平方米4K環(huán)繞式LED巨型屏幕無縫拼接，面積相當于三個網(wǎng)球場，可提供2800萬像素的觀賞體驗；19.1點聲源L-ISA超真實動態(tài)環(huán)繞聲效，突破傳統(tǒng)擴聲模式，讓聲音由平面聲場躍升為三維空間，沉浸式還原聲效細節(jié)。作為亞洲第一個多元化動感劇院，它需要一場無與倫比的演出來打造自己獨一無二的名片。
美高梅劇院的建設成本超過了2.5億美元，是以博彩及酒店為主營業(yè)務的美高梅中國面向全新領域的一次大膽嘗試。與此同時，這也是澳門在回歸以來為推動文化發(fā)展、實現(xiàn)經(jīng)濟轉型而探索出的一條特色路徑。
作為知名的四大“賭城”之一，博彩一直是澳門的支柱產(chǎn)業(yè)。尤其是2002年結束專營、開放賭權以后，博彩業(yè)更是進入了飛速發(fā)展的快車道，短短幾年，到2006年時其相關收益就超越了拉斯維加斯，成為世界第一。
然而過于單一的產(chǎn)業(yè)結構，也意味著極高的社會經(jīng)濟風險。所以“十一五”規(guī)劃期間，中央便提出了促進澳門經(jīng)濟的適度多元發(fā)展，并在后續(xù)的“十二五”規(guī)劃中繼續(xù)加以明確，特區(qū)政府也通過設立文化基金、文化產(chǎn)業(yè)基金等方式，鼓勵以會展為代表的一眾新興文化經(jīng)濟創(chuàng)新成長。只是慣性所在，從2010年到2019年，博彩業(yè)的毛收入依然在本地生產(chǎn)總值中占比超過六成，2019年的博彩稅收甚至占到特區(qū)政府總收入的80.1%。
但隨著2020年疫情暴發(fā)，澳門博彩業(yè)受到了前所未有的沖擊。特區(qū)統(tǒng)計暨普查局公布的數(shù)據(jù)顯示，當年度博彩收入只有603.2億澳門元，減幅高達79.4%。2021年的情況略有好轉，也只是恢復到2019年的三成，2022年則再次下滑，全年總收入僅462億澳門元，尚不及2020年的水平。
“疫情第一年，澳門成為全球GDP跌得最多的一個地方，將近六成。當時整個社會就有一種共識，過度依賴博彩業(yè)是不行的�！绷钟聒P說。
2022年6月26日，適逢原有的六張賭牌到期，澳門特區(qū)政府頒布了全新修訂的《娛樂場幸運博彩經(jīng)營法律制度》。其中第二十二條第七項規(guī)定，獲得博彩經(jīng)營權的公司每年需要撥出不超過博彩經(jīng)營毛收入的2%，用于促進、發(fā)展或研究文化、社會、經(jīng)濟、教育、科學、學術及慈善活動。
正是在這一規(guī)定的推動之下，美高梅中國做出了美高梅劇院在內(nèi)的一系列文化事業(yè)探索。11月2日，其與保利文化合作的保利美高梅博物館也開館運營，并推出了以“海上絲綢之路”為主題的首展，展出184組228件珍貴文物及藝術珍品，其中包括圓明園猴首、牛首、虎首、豬首銅像等近30件國家一級文物。
面積近2000平方米的保利美高梅博物館，是大中華區(qū)首座建造于酒店內(nèi)符合國際規(guī)模的博物館，按照國家一級文物展陳標準建造。開館儀式上，何超瓊表示，該館作為澳門新增的一座文旅地標，未來將致力促進中外文化藝術的交流互鑒，為中國與世界架起溝通的橋梁，向世界講好中國故事。
除此以外，美高梅中國還積極參與到了社區(qū)文化建設中，以“當代潮流藝術生活”為方向進駐媽閣塘片區(qū)，舉辦了“美高梅獅藝文化周”“媽閣塘區(qū)活化計劃–藝術入?yún)^(qū)”等眾多文化活動。今年的11月24日，他們與著名當代藝術家蔡國強合作，在當?shù)負碛幸话偃嗄隁v史的老船廠遺跡“海事工房1號”，推出人工智能藝術展“cAITM：靈魂掃描”。
不僅僅是美高梅中國，澳門的六家博彩公司都在行動。例如，澳博推出了“新馬路片區(qū)活化計劃”，助力提升部分歷史文化遺跡的知名度，永利則致力于“福隆新街步行區(qū)計劃”，新濠以“保育、活化、共生”為主題改造內(nèi)港23號及25號碼頭，銀河專注于荔枝碗船廠片區(qū)及造船業(yè)歷史，金沙中國則以“重塑、激活、融舊立新”為方針為草堆街、永福圍等五大片區(qū)注入新元素。
“澳門的文化產(chǎn)業(yè)面臨著小、散、弱的現(xiàn)實，除了特區(qū)政府的扶持，通過博彩業(yè)來帶動非常重要。博彩法修訂以后，明確了博彩企業(yè)有關這一部分的社會責任，我們現(xiàn)在已經(jīng)可以看到博彩業(yè)為澳門文化發(fā)展做出的貢獻�！绷謴V志對《中國新聞周刊》說。
黃金時間
在過往的認知中，澳門似乎缺乏名揚天下的人物，也少有影響廣泛的作品，更不用說一個生機勃勃的文化行業(yè)或者一條成熟完整的產(chǎn)業(yè)鏈條。
一定程度上，這的確是一個真實存在的窘境。澳門太小，人口也不多，難以自然形成多元的發(fā)展格局，甚至在很長一段歷史中當?shù)刂挥谢鸩�、神香、爆竹三個產(chǎn)業(yè)，經(jīng)濟尚不繁榮，遑論文化建設。加上澳葡政府的治理長期松懈，特別是20世紀70年代葡萄牙推行非殖民地化政策后，實質(zhì)上已放棄了治理，對于文化的投入更是少之又少。一個典型的證明即教育，澳門的第一所大學直到1981年才建立，澳門在回歸以前只有5.5%人口接受過高等教育。
并且由于地緣因素，澳門緊鄰香港，無論資本還是人才都面臨著虹吸效應。對此，姚風舉了一個通俗的例子：“像我們都知道的明星甄妮、李嘉欣都來自澳門，但是她們都到香港去發(fā)展了，沒有留在澳門，因為這里沒有一個可以讓她們施展才華的平臺。香港人以前管澳門叫‘澳門街’，就是一條街而已，只是他們消閑娛樂的這么一個地方。”
在林廣志看來，澳門的國際弱勢實際上從19世紀末就開始了：“鴉片戰(zhàn)爭之后，香港開埠、上海開埠，陸陸續(xù)續(xù)都變成了國際化的都市，而澳門卻是在逐步衰落。改革開放之后，廣州、深圳騰飛，包括上海重新崛起，澳門也沒有趕上趟。”
不過這并不意味著澳門的骨血之中絲毫沒有文化的基因。“它的表層之下，是一座非常豐饒的寶礦�！币︼L經(jīng)常引用季羨林和池田大作的兩句話，描述自己心目中的澳門，前者說“在中國五千多年的歷史上，文化交流有過幾次高潮。最后一次，也是最重要的一次，是西方文化的傳入。這一次傳入的起點，從時間上來說，是明末清初；從地域上來說，就是澳門”，后者說“在澳門，開放而兼收并蓄的精神給各個不同的文化增添了光輝。不言而喻，澳門文化將像燈塔一樣給這個不安寧的世界帶來光明和希望”。
自1553年起，澳門就成為“西學東漸”的前哨，利瑪竇、湯若望、南懷仁等一大批傳教士從這里走進中國，一代又一代地在中外文明之間搭建起交流的橋梁。甚至這座橋梁連接起了整個東西方，日本作家遠藤周作的小說《沉默》就描繪了這樣一幅圖景：澳門作為中轉站，使西學得以傳入東洋。
近代之后，鄭觀應居澳寫下了喚醒國人的《盛世危言》，康有為在此創(chuàng)辦了宣傳維新的《知新報》，“中國留學生之父”容閎從這里走向耶魯，孫中山則在這里完成了革命思想的孕育……“可以說澳門為中國進入現(xiàn)代國家、構建現(xiàn)代性做出了非常大的貢獻�！币︼L說。
只是歷史的煙塵太厚，久遠的故事總是容易被遺忘。
“我們一直處于一種沒有被看見、沒有被發(fā)掘的狀態(tài)，能見度很低。”林玉鳳出生和成長都在澳門這座城市，她覺得自己的家鄉(xiāng)是在回歸以后才慢慢被人所關注和討論的：“尤其是2003年開放自由行以后，包括2005年澳門(歷史城區(qū))變成世界文化遺產(chǎn)，對推動文化事業(yè)發(fā)展非常重要。過去澳門人沒有很強的文化自信，申遺過程中，國家在后面支持，特區(qū)政府也做了非常多的宣傳，讓澳門人重新認識了我們的文化，感覺到文化對澳門是非常重要的。這個時候再去推動文化發(fā)展就比較順利了�！�
過去這些年，澳門的文化事業(yè)在方方面面都發(fā)生了長足的進步，相應形成的產(chǎn)業(yè)也在經(jīng)濟發(fā)展中扮演著越來越重要的角色。2023年，澳門文化產(chǎn)業(yè)整體服務收益為87.2億澳門元，對整體經(jīng)濟貢獻的增加值總額達到29億澳門元。
“回歸25年以來，在國家的支持下、在特區(qū)政府和社會各界努力下，澳門文化發(fā)展的基礎、方向、格局都已經(jīng)形成。”林廣志告訴《中國新聞周刊》，今年他與澳門科技大學社會和文化研究所、人文藝術學院的師生，在澳門基金會的支持和澳門中國澳門學學會、澳門文化界聯(lián)合總會學術委員會的幫助下，共同完成了一份33萬字的報告，系統(tǒng)回顧了回歸以來澳門文化事業(yè)發(fā)展的成就與經(jīng)驗：“我們梳理出了很多文化事項，可以說有幾百件�！痹诖嘶A上，他們又進一步從中評選出了25件最具代表性、標志性的大事，作為對回歸25周年的紀念，并于11月28日向社會公布。
2019年2月，中共中央、國務院印發(fā)實施《粵港澳大灣區(qū)發(fā)展規(guī)劃綱要》，澳門正式明確了“一中心、一平臺、一基地”的定位，即“建設世界旅游休閑中心，中國與葡語國家商貿(mào)合作服務平臺，打造以中華文化為主流、多元文化共存的交流合作基地”。這是澳門迎來的又一個新的機遇，也必將創(chuàng)造出一個更加蓬勃、奪目、充滿無限可能的文化澳門。
“對澳門來說，我覺得現(xiàn)在有點像進入了一個黃金時間�！绷钟聒P對《中國新聞周刊》說。
《中國新聞周刊》2024年第46期
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